求几本类似《琥珀之剑》的欧洲中世纪风格魔幻?小说

科幻无限超能:z大的《大宇宙时代》、无限三部曲《无限恐怖》《无限曙光》《无限未来》

核动力战列舰的变量三部曲《位面小蝴蝶》 《井口战役》《无穷重阻》

隐仙者大大《无尽破碎》缘分0大大《无尽武装》

卷土大大的进化系列:《传奇进化》《最终进化》

饕餮居士大大的《超弦空间》《死亡名单》

观沧海大大的《冰之无限》

夜咏星大大《无限英灵》

风月娘的《钢铁王座》《天驱》《末日守护》

活儿该大大《从姑获鸟开始》

古月居士《主神大道》

辰一十一《幻想世界大穿越》

熊狼狗《食物链顶端的男人》《寂静杀戮》

猫腻:《间客》

饥饿2006《无限道武者路》

历史:春秋战国:《战国野心家》《战国大司马》《春秋我为王》

秦:《大秦之帝国崛起》《秦吏》

汉:《汉乡》《我要当皇帝》《我要当门阀》《大汉之帝国再起》

三国两晋南北朝:《东汉末年立志传》《冠绝新汉朝》《华夏立国传》《席卷天下》

隋唐五代:《家园》《唐砖》《唐骑》《幻之盛唐》《残唐》《天下节度》《北唐》《大唐官》《刺局》

宋元:《新宋》《调教大宋》《指南录》《宋时归》《男儿行》《革宋》

明清:《窃明》《伐清》《虎狼》《明末边军一小兵》《晚明》《百度宅男当崇祯》（这本书一点也不爽，就是沉稳二字，强烈推荐）《金鳞开》《1852铁血中华》

民国:《赤色黎明》

国外历史:《鹰扬拜占庭》《崛起之第三帝国》（写国外历史的我看的少）

玄幻仙侠:减肥专家《问镜》《幽冥仙途》

无极书虫《太浩》

徐公子胜治的“神鬼人”三部

雾外江山《大道独行》

误道者《大道争锋》

中原五百《仙籍》

缘分0《仙路争锋》

方想大大《五行天》

神机大大《阳神》《龙符》

无罪大大《仙魔变》《剑王朝》《罗浮》

烽火戏诸侯《雪中悍刀行》

猫腻《将夜》

烟雨江南《永夜君王》

八月飞鹰:《史上第一祖师爷》

暂时就这么多吧，有时间再添加

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西幻游戏巫师:绯炎大大《琥珀之剑》《伊塔之柱》

愤怒的松鼠:《疯巫妖的实验日志》

楚白大大:莽穿新世界

二目大大:《放开那个女巫》

滚开大大《巫师世界》

诸生浮屠《深渊主宰》

癸变泉《流浪仙人》

风月娘:《寂静王冠》

无限:

盗泉子《魏野仙踪》

刹那辉煌《被穿越的境界线》《无限冒险指南》（带一点综漫，无后宫）

游戏:《全职高手》《流氓高手》（无罪的老书了）《我叫布里茨》（书写的很温暖）

隋唐五代:《穿越者穿越了穿越者》

女扮男装或男扮女装的小说，有哪些推荐

《权臣的自我养成》 作者 小醋

《这日子没法过了》 作者 天如玉 都是好的结局，但不是全文都轻松温馨，我认为很好看，因为没有小三。。。。 而且还不是小白文

《男扮女装穿越：暴君，你敢不爱我》 作者 沈悠 这篇应该符合你要求，全文轻松搞笑，前两篇真的好看，毕竟太搞笑有点不刺激，你懂的。

东宫，作者 匪我思存 ，女主小枫爱常女扮男装溜出宫去玩，还逛窑子呢，，男主太子李承鄞有一次男扮女装和女主一起溜去逛窑子.！

女主穿越到古代会说英文的小说

我的痞子王妃

小说是讲女主角穿越到一个国家,因为从别国来了一个使者，是讲英文是，那些古人不懂，女主就跟那个使者讲英文,后来那个使者搬出一架钢琴，要求要有人会弹。女主就去弹钢琴了

梦回大清

抢钱娘子 绾青丝(唱了英文歌)

邪魅魔女

求推荐几本比较经典的青梅竹马言情小说

《春光乍泄》 作者:唯其

简介

乔麦循规蹈矩的人生中，只做过两件出格的事儿。

一件是给自己的闺蜜当了回人体写真模特。

另一件是跟大佬陆之和睡了。

分手那天，陆之和淡淡地问了她一句：“想好了？”

乔麦掐着手心，点头：“嗯。”

陆之和安静须臾，云淡风轻：“想好就行。”

两人就此别过，各生欢喜。

后来，一个滂沱的雨夜，乔麦困在这座钢筋水泥的城市，寸步难行。

一辆黑色轿车行至她跟前，车窗在雨幕中缓缓降下，陆之和下巴微昂：“上车。”

福斯特小说面面观每章的简要概括

第一章 开场白

一部小说是用一定篇幅的散文写成的一部虚构作品，它的长度不应少于五万字。任何一部超过五万字的虚构的散文作品，都会被当作小说来对待。福斯特将小说比作诗与历史的双峰间的海洋。福斯特重点分析用英语写成的小说。从地域分界上看，英文小说成就有限，不如英文诗歌成就高，也不如其他地域的小说创作。托尔斯泰长于描绘完整的家庭生活与英雄气概，陀思妥耶夫斯基善于对人的心灵进行探索，马塞尔·普鲁斯特擅场分析现代意识。尽管作家可以带有乡土意识，甚至视作养料来源，批评家不能带地域偏见。《克兰福德》、《爱丁堡监狱》、《简·爱》、《理查德·费弗雷尔的苦难》与《战争与和平》、《卡拉马助夫兄弟》相比简直是小小宅第之于宽敞轩朗的大厦。

绝不会因为有一个具有历史意义的辉煌的行列在一面镜子前面经过，这面镜子的质地就会有所改善。唯有当一面镜子被人涂上一层新的水银——换句话说，当它获得了新的敏感性的时候——它的品质才能够变得比以前好些。一部小说成功与否，并不取决于它的题材，而在于它本身的感觉是否敏锐。

创作源于灵感。灵感是古今作家进入的共同境界，因此福斯特说“历史在不断地发展，艺术则停滞不前”。由此引出三个论点：首先，它使我们无从考虑人的心灵从一代人到另一代人是否有所变化。研究传统的发展就不难发现，除了学派、影响和时尚以外，英语小说还有技巧方面的问题，而技巧是一代代人并不相同的。

从福斯特的角度看，按照年代次序来论述文学的方法属于历史的范畴而不是文学批评的范畴，我们应该把不同时代的作家放在一起对比研究，通过阅读作品来观察他们写的什么，怎么写的，否则就是“伪学者”“假学问”。

一部小说的优劣的最终考验，要看我们对它产生的感情如何而定，就如这是我们对我们的朋友、以及对任何一件我们无法弄得明确而具体的东西的检验一样。

批评家和作家本人可以通过其中方式来观察作品：故事、人物、情节、幻想、预言、模式和节奏。

第二章 故事

小说的基本“面”是它的“故事面”。讲故事就是小说来意存在的那个基本“面”。它是一切小说都具备的至高无上的要素。

故事是按照时间顺序排列的关于一些事件的叙述。故事是最低级、最简单的文学机体。

日常生活实际上都是由两种不同的生活构成的：用时间来衡量的生活，以及用价值来衡量的生活。故事的作用是对以时间来衡 量的生活进行叙述，而整部小说所起的作用——如果它是一部好小说的话——就得用我们以后会讲到的方法，把以价值来衡量的生活包括进去。小说也得而这兼顾。但是，关于时间的考虑，在小说里是绝对必要的。少了它，就不成其为小说了。然而，在日常生活里，这种兼顾也许并非必要。

故事和情节不是一回事。故事可以成为情节的基础，而情节则是小说的一种属于较高层次的结构。

福斯特将对文学文本的解读成为“释义”，而不是“分析”，探索小说文本中的故事是怎样展开的，从而研究作家所采用的手法。

强调时间的作用的作品举例：司各特的《古董商人》阿诺德·本内特的《老妇谈》托尔斯泰《战争与和平》

故事起到“说话声音贮藏所”的作用。故事是小说家的作品里需要让人把它朗读出来的那个“面”。它不像大多数散文写的作品那样对眼睛具有一种吸引力。它诉诸耳朵。除了叙述一件又一件事情以外，故事还由于它和说话的声音有了联系而增添了某些魅力。

试图在小说里摒弃时间，使得小说只以表现价值为务的创作注定要失败，这类倾向的小说家举例：格屈鲁德·斯坦因，艾米丽·勃朗特，斯泰恩，普鲁斯特。